《缘缘西游记》：探索中国动画电影的突围之路

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　　２００９年春末，梁汉森及其《缘缘西游记》团队就像他们镜头下的唐僧师徒，朝着既定目标“一意孤行”。“这一次，我要拍出创造中国动画历史的３Ｄ立体动画大片。”

    　面对困难重重的中国动画电影环境，这位６１岁的制作人从未放弃，金融危机下逆市上扬的文化产业让他更加冷静和清醒，“因为两年来我们经历的实在太多，足以拿出来和同行分享。”

   　 “中国动画电影突围行动”

　   金融危机并未给云南缘成影视公司带来影响，它的创办者――梁汉森每天带领７０多个年轻人守着电脑进行最后冲刺。这是大型三维动画片《缘缘西游记》系列的第二部——《猴王出世》，“我要做中国第一部３Ｄ立体动画电影，我们正在创造历史。”梁汉森踌躇满志。

　    ２００７年的“六一”，缘成影视的首部作品－－《缘缘西游记》之《悟空大战二郎神》正式公映，成为中国首部三维木偶动画大片。在历经两年的波折与艰难之后，梁汉森并未放弃最初“拍摄１０部西游记动画电影”的宏伟计划。但《猴王出世》的制作比《悟空大战二郎神》更艰难：２００８年，几乎完成一半的片子停拍，他要推倒重来，将“三维木偶动画”改为“３Ｄ立体动画”，因为后者可能才是动画电影发展的主流。

  　  《猴王出世》就这样硬着头皮走上“３Ｄ立体动画”之路，此前中国动画界还无人尝试，但梁汉森已经瞄准它的伟大前景，“２００８年，美国的《地心游记》和《闪电狗》两部３Ｄ立体动画大片在中国一举拿到１．５亿元票房，迪斯尼已经表示将来不再生产二维动画片，３Ｄ立体动画电影才是主角。我想做中国３Ｄ立体动画电影的第一人。”

　   为此，梁汉森卖掉房子，借了贷款，通过关系找来湖南、北京、重庆、云南等四家投资方，共投入１８００万元全力打造３Ｄ立体的《猴王出世》。

  　  “我把它称作中国动画电影的突围行动。”梁汉森说，留给他的时间不多了，今年“十一”，“猴王”将全国首映。

　   全国首个“自办发行”

　   年逾六旬的梁汉森是京剧出身，他执导、拍摄的电视剧多次获得“飞天奖”“五个一工程奖”等国家级奖项。２００４年，他打算做动画片，很快在本地招募团队，联系中央美院专家设计人物造型，确定以木偶加三维为基础。“当时只想做电视，不料广电总局电影局的领导看了片段后，鼓励我把它发展为电影。”

　   在不足１０００万元资金投入的前提下，他率领平均年龄不到２５岁的８０名员工用两年时间制作完成了中国首部三维木偶动画电影《悟空大战二郎神》。毕竟是首次尝试，梁汉森自己就给《悟空大战二郎神》总结了６８条不足，但他坚持认为，《悟空大战二郎神》的投入与产出比较之当年最卖座的美国动画大片《忍者神龟》“不落下风”。“在好莱坞，做同等规模的片子至少３年。”再说，中国５０年来仅出产１２部动画长片，实在少得可怜，这部动画片算是一份礼物，送给看惯了美国、日本卡通片的中国孩子。“我们的制作人员不是全国顶尖的，云南也不是出产动画片的沃土，但我还是要做。”

   　 随之而来的发行更让缘成影视为难。由于在北京、上海等大城市院线受挫，缘成不得不“自办发行”，成为国内首个自办发行的影视公司，“什么概念？就是拎着拷贝一个地方一个地方跑，问人家要不要你的片子。”梁汉森回顾，如今《悟空大战二郎神》跑了８个省市，采取直接与影院谈判的方式，但愿意放映的城市要么以２万元至５万元的超低价格买断拷贝，要么提出协议分账，如在广东，分账比例为影院拿走６０％票房，除掉税金与电影基金，缘成影视只能分到３１．２％。

　    两年来，《悟空大战二郎神》在国内外拿了７项大奖，但仅收回４００万元票房，不到成本的５０％。


　   中国动画电影产业需扶持

　   梁汉森坦言，《悟空大战二郎神》的市场失败让他对中国动画电影产业的惨淡有了切肤之感。

   　 “先说档期。每年的国外引进大片一共４０部，全国院线轮流上。虽然这几年国产电影进步明显，但只能和国外大片争档期；今年又挤进５部国外动画大片，国产动画片要排进去就更难了。”梁汉森举例，《悟空大战二郎神》在上海某院线旗下影院仅获得上午１０点的档期，这个时间段怎么可能有票房？黄金档期“永远留给了国外大片”。

　   再看制作和发行。２００８年，国产动画电影涌现出《喜羊羊与灰太狼》《风云决》两部“大片”，尤其前者，一举拿下９０００万元全国票房。但梁汉森分析，这部片子的成功首先源于此前的同名电视片已经在孩子中间积累了知名度，其次，这是以上海文广为主导，联合广东电影公司、北京保利博纳、上海东方等进行的一次“大营销”。最终四家发行方瓜分了８５００万元票房，而制作方－－广东原创动力仅获得５００万元，与２０００万元的投入相去甚远。《风云决》的１０００万美元的总投入也仅收回３０００万元人民币，制作方亏损严重。

  　  梁汉森坦言，国产动画电影自身需要尽快提升质量，但国家有关主管部门也应出台扶持政策，像扶持国产动画电视一样扶持动画电影。２００６年以来，国产动画片呈现良好的发展态势，而国产动画电影还极度边缘。至于制片方、发行方长期以来的票房分配比例“倒挂”也是中国电影流通体制的痼疾，双方的深刻矛盾还需要找到更有效的解决办法，实现共赢。

　    梁汉森说，金融危机或将为文化产业带来难得的机遇，但从业者必须理性思考，３Ｄ立体动画就是一次全新的定位，至于如何取得市场成功，更需要深思。

　   在云南省文化厅厅长黄峻看来，梁汉森及其团队就像他们镜头下的唐僧师徒，“非常执着。我个人认为，他们的成功或失败都将成为中国动画电影产业的宝贵财富。”


来源：新华社