《神厨小福贵》专家看片会：热情洋溢兴奋喜悦

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　《神厨小福贵》内容梗概
　　
　　本片根据民间传奇故事改编。
　　
　　清朝末年，风云变幻，危机四伏。八国联军攻入北京后，慈禧太后携光绪皇帝等人仓皇西逃。西逃途中，因御膳大厨失踪，慈禧只得命太监小李子沿途挑选厨师。小福贵的爷爷、洪家菜传人洪老头因厨艺高超入选，却因“下毒”事件成为钦犯。
　　
　　原来，戊戌变法后，慈禧太后对光绪皇帝极度不满，有心废黜却又心存顾忌。后党大臣Ｋ大人揣摩到太后的心思，买通太监小李子，利用在菜肴中下毒谋害慈禧的方式嫁祸光绪，促使慈禧太后下决心早日废黜光绪皇帝。稀里糊涂之下，洪老头被认定是下毒凶手，并被判处死刑，只等秋后问斩。
　　
　　年幼的小福贵由此踏上了营救爷爷的漫漫长路。
　　
　　要救出爷爷，小福贵必须拿到皇帝赐予的相当于免死金牌的十八把金厨具，而要拿到这十八把金厨具，小福贵必须在爷爷赴刑之前成为首席御厨。为此，小福贵苦练十八般厨艺，朝着首席御膳大厨的目标迈进。面对挫折，面对艰险，面对宫廷斗争的重重阴谋，纯真善良的小福贵坚忍不拔，执着追求，顽强努力，最终凭借真情和智慧，救出了爷爷，实现了攀登厨艺高峰、成为一代神厨的梦想。
　　
　　本片情节跌宕起伏，内容积极向上，小福贵、小飞蝶等卡通形象，真诚善良，勇敢智慧，能鼓舞广大青少年励志向上，奋发有为。
　　
　　专家盛赞《神厨小福贵》
　　
　　在《神厨小福贵》专家看片会上，专家们热情洋溢，褒奖、建议、收获、思考，无不充满喜悦和兴奋。
　　
　　——“听说它的故事以清朝末年为背景，我脑子里马上打了一个问好，一部如此写实的动画片，能好看吗？但是我错了。”
　　
　　——“在家里，我掌握遥控器，所以我是老大。自从这部动画片播出，我儿子是老大。”
　　
　　——“我女儿看电视就爱咬手指头，我觉得那是她心理压力大的表现，可是，这一次她没有，她看得入神，笑得开心。”
　　
　　——国产原创动漫大片的成功实践。


　　贺梦凡（宏梦卡通集团ＣＥＯ、国家一级导演、国家一级编剧）：《神厨小福贵》是我公司继《虹猫蓝兔七侠传》之后推出的又一部大型的电视动画节目，它全长132集，每集20分钟，总长达2640分钟。它讲述的是一个乡村少年通过自强不息的努力最终实现自己梦想的故事。在该剧的制作中，我们有意识地在题材和创作风格上进行了一些新的尝试。以往，国产动画大多习惯于表现神话、童话，我们这一次则是主动地走进民风民俗，走进市井乡村，走进我们民族宝贵的道德文明传统。人物形象的设计，更加生活化，更具个性，更加饱满。
　　
　　薛卫民（儿童文学作家）：用动画片来展现一段历史时空中的故事，这里面本身就存在一种悖论。动画艺术是幻想、夸张、虚拟为特征的艺术，历史传奇故事相对真实、具体，与人的生活息息相关，两者极难统一。《神厨小福贵》作为动画片，它应该充满幻想和夸张，但是它的背景又是一段历史，它依附的故事梗概与生活的经历息息相关，这就给这部片子插上了沉重的翅膀，处理不好，它飞不起来；但处理好，一旦飞起来了，它就会具有力量，同时更具幻想和浪漫。
　　
　　范志光（著名的作曲家）：我接到《神厨小福贵》节目的时候，我还没有看片子，只知道它是清朝末年的一个故事。我在脑子里马上打了一个问号，清朝末年的东西用动画怎么表现呢？好表现吗？怎么样使小孩能够接受呢？今天这个问号消除了，我觉得以历史事实来作为片子的基本梗概和故事，是用了童心编创的，是用童趣结构的，我觉得这二点特别好，创造了动画片的先例。
　　
　　郑柯（国家一级编剧）：毫无疑问，这是一部少年励志片，我们不能过分夸大电视的教化功能，说少年学好了是因为在我们电视中塑造了刘胡兰、潘冬子这样的榜样，少年学坏了是因为电视中有暴力，有低俗黄色的东西教坏了他们。但是，我们也不能低估了电视教化作用。这两点，过分强调或是无视任何一点都是谬误。
　　
　　谢乐军（湖南教育报刊社编审）：我是一个教育工作者，也是孩子的家长，觉得《神厨小福贵》确实是孩子需要的作品，也是一部运用了动画形式宣传民族文化的励志片，他思想性和艺术性是值得肯定的。这部片子，我想正是当代儿童需要的。现在的孩子需要更多地了解我们的老祖宗，了解传统文化和吃苦耐劳的精神。
　　
　　廖祥忠（中国传媒大学动画学院院长）：小福贵真实，亲切，感人。主人公小福贵是一个平常得不能再平常的角色，亲切感扑面而来。而与他演″对手戏″的小李子则是一个一脑子鬼主意、胆小、贪财、爱慕虚荣但良心还没有坏透的″边缘化的孩子″。他们之间的碰撞和冲突就是生活中两个普通孩子之间矛盾的戏剧化和艺术化，具有浓郁的生活气息。
　　
　　孙立军（北京电影学院动画学院院长）：《神厨小福贵》以清朝末年为背景，展现一个乡村少年历经曲折和磨难，最终走向成功的传奇故事。他不同于以往国产动画片，偏爱神话、童话等非现实题材，具有鲜明的创新精神。《神厨小福贵》是一部好看的作品。
　　
　　传播中华传统文化，激励青少年立志成才，是《神厨小福贵》的核心价值。
　　
　　易肇沅（中共长沙市委宣传部副部长）：“十七大”提出了一个重大的问题，就是要构建社会主义核心价值体系。要把核心价值体系的部分阐释给少年儿童听，这是我们的责任。怎么做？宏梦卡通制作的少儿励志动画片就是很好的探索，深入浅出，循循善诱，而且少儿肯定可以接受。
　　
　　贺梦凡：宗教信仰、语言文字以及饮食习惯，最能体现民族文化特征。为弘扬中华民族璀璨的文化传统，我们正在策划以饮食文化、茶文化、国宝瓷器等为表现对象的动画节目，最终形成厚重的中华传统文化系列，《神厨小福贵》是其中的第一部。该片尝试着以中国历史上的清朝末年为背景、以饮食文化中的厨艺竞赛为主线来讲述一个励志成长的故事。它是否达到了弘扬中华文化传统的初衷，还请各位专家多多指点、指教，以便于我们更好地制作出后续部集。
　　
　　薛卫民：古人说“文以载道”，关键是怎么“载”，《神厨小福贵》别具匠心，通俗地说，就是它做到寓教于乐。我们往往认为孩子们排斥教育，但是我们很少反省，不是他们反感接受教育，而是我们的教育方法往往不对。
　　
　　贺梦凡：励志，是我们在这部动画片中想要传达的重要主旨。大家都在担忧，现在不少的孩子就像温室中的花苗，缺“心”少“概”，缺的是一颗有志向的心，少的是勇敢面对磨难的气概。在家长的“精心呵护”下，不少孩子离“奋斗”两个字已经越来越远，不能靠自己走出一片广阔的天地，更不可能懂得奋斗之后收获成就的快乐。去年，我们推出了中华武侠动画片《虹猫蓝兔七侠传》，通过少年七侠七剑合璧最终战胜黑心虎的传奇故事，重点在于向青少年弘扬“勇敢、坚强、团结、友爱”的优良品质。这一次，在《神厨小福贵》中，我们着重表达的则是“奋发向上、积极进取，历尽磨难决不放弃”的励志精神。
　　
　　郑柯：我不主张动不动就对少年讲什么理想、信仰，那离当今的少年太远、太空，容易勾起他们的排斥心理，但我们起码要对他们进行人生目标的教育，一个人来到这个世界上怎么可以没有一个活着的目标？《神厨小福贵》通过生动的故事、引人的细节、有血有肉的人物告诉青少年观众：人生要有一个目标，要有一个梦。我曾写过一首歌词，中间有这么几句，我把它送给青少年观众：我们有朝气／我们有活力／我们能够捣蛋／我们能够调皮／妈咪气得抹眼泪／老师气得没脾气／问我为什么要这样／让我告诉你／因为心中有个梦／我们要去追／红色的梦／蓝色的梦／紫色的梦／金色的梦／因为心中有个梦／我们要去追。
　　
　　曹中平（中国学前教育研究会学术委员会委员，湖南省学前教育研究会副理事长）：青少年教育中最最重要的是培养创新理念、培养创新意识。《神厨小福贵》即有传统文化的教育，更有价值理念的教育，创新就是一种价值的教育，因为生活中无处不在创造，生活中无人不可创造。
　　
　　薛卫民：值得一提的是，该片强烈的原创意志让人震撼，它将故事的背景放在动荡、衰败的清朝末年，借社会冲突给人以强烈的情感冲击。主人公小福贵的成长历程艰难到极致，几乎是“明知不可为而为之”，他近期的目标是救出爷爷，他远期的梦想实际上是超越自我，完善自我。这个故事对小孩极有教育意义。
　　
　　王宏（宏梦卡通集团董事长，国家一级导演）：迪斯尼动画所表现的，一个是梦想，一个就是快乐。纵观成功的动画节目，都包含梦想、勇敢、感动三重要素。《神厨小福贵》进一步提出了坚韧不拔、自强不息的励志精神，这将帮助孩子们建立民族自信心、自尊心，培养民族自豪感。世界动画已经进入现代英雄的时代，在中国，必须出现鼓舞人们奋发向上的大片。
　　
　　张朝晖（团中央少年部副部长、全国少工委副主任）：我很看重故事，没有故事抓不住孩子，今天看了三集，我觉得故事还是可以立得住的，而且确实符合励志的取向。


　《神厨小福贵》老少咸宜，肯定火爆，将创造收视奇迹。
　　
　　姚忠礼（国家一级编剧，《葫芦兄弟》编剧）：《神厨小福贵》故事讲得好。这个节目架构很长，总共有2640分钟，在这么一个长的节目中，必须要求每集的故事都精彩。《神厨小福贵》每一个故事都注重抓住危机，因为少年儿童看电视剧的欣赏习惯，每10秒钟会作出一次选择。今天看的片子都充满着危机，第一集关于“素烧猪头肉”，小福贵机智地用萝卜削成了一个活灵活现的猪娃娃；第二集小福贵比武，用比武的紧张气氛和胜负悬念抓住小朋友的心；第三集小福贵、小李子与熊在山洞里的遭遇也是该剧制造的危机。
　　
　　安武林（儿童文学家、评论家）：对小李子的刻画能为儿童所接受。历史上的小李子比较阴险、狡诈，但是在这里动画中的小李子有意识地理想化，回避了冷酷与残暴的一面，更富有人情味。这种艺术化的变形处理符合儿童的心理体验。
　　
　　阿因（中国电视剧十佳女导演、湖南电视台一级导演、原湖南省文联副主席）：《神厨小福贵》作品具有多元信息场的时代特点，创作理念新颖、前卫、另类、具有时代特色，如光绪皇帝一曲“妈妈的吻”出乎人们的意料，但是又在情理之中，这种创造方法求新、求奇、求变，即有趣味性、又有知识性，加大了信息量与可看性。
　　
　　扈文建：第一次看宏梦集团看这部片子，第二次我在家陪女儿看，我们家女儿看电视就爱咬手指头，我觉得她是心理压力大的表现，可是她看《神厨小福贵》看得入神。孩子一出生到成长，他的生活环境就变得很复杂了，这部片子告诉你怎么处理复杂的环境。我们倡导多元化和生态和谐，是包容的，我们孩子的生存环境各色的东西太多了，孩子们经常会提问题，解答不了问题我们就要让他从片子中理解。
　　
　　廖祥忠：《神厨小福贵》开始向孩子们展示复杂的人性和社会。小福贵的性格是复杂的，小李子的性格也是复杂的，而他们所处的时代更是复杂的。片中没有高大威猛的英雄，就连反面角色小李子和慈禧太后也不是一个彻头彻尾的坏人。在他们身上，我们看到了作为一个人特有的″复杂、善变、对欲望的追求和性格的两面性″，从这一点上来说，《神厨小福贵》与以往看到的多数动画片有着巨大的反差。无疑，这对孩子迅速适应社会、及时解决成长中遇到的困惑将有更大的帮助。
　　
　　段立欣：我相信细节影响成败，我们中间可以穿插一些小细节，可以锻炼孩子什么呢？可以锻炼他们的发散性思维。我举一个简单的例子，比如说大街上有人叫卖“考番茄”，人们的固定思维是“烤番茄”，而小孩们跑过去一看是路边站着一个大番茄在考大家，不是人们印象中“烤番茄”的“烤”。还记得吃儿童套餐送的咖啡猫，小孩子们热闹起来：我要“红的”，我要“蓝”的，结果售货员送出一只真的“咖啡猫”，产生了出人意料的效果。
　　
　　姚忠礼：配音是塑造形象的重要手段。剧中的小李子以及慈禧的配音非常到位，符合他们各自的性格特征。另外，我注意到这部片子中间的配器使用了昆曲、京剧、三弦等等，极具民族特色。
　　
　　张天晓（优秀动画片《中华小子》总导演）：《神厨小福贵》将视线投向中国传统素材，用现代动画艺术去表现，为少年儿童展示了一部新类型的动画作品，从而拓广了题材，为动画产业化探索了新途径，是国产动画成功的案例。
　　
　　蒋祖烜（中共湖南省委宣传部）：《神厨小福贵》是当代中国民族原创动漫的新收获，是让人欢欣鼓舞的大片杰作，在国产原创动漫艰难而光荣的创新之路上，宏梦人坚定执着，付出了心血和智慧，创造了梦想和光荣。从《虹猫蓝兔七侠传》到《神厨小福贵》，从《洪战辉》到《花枝的故事》，都赢得了良好的社会效益和经济效益。宏梦卡通短暂而迅速的成功崛起，证明中国动漫业只有坚持民族的、原创的、主旋律的基调，才有出路和希望。



来源：贪婪大陆