[恐怖][惊变28天]

sooso

◎译　　名　惊变28天
◎片　　名　28 Days Later
◎年　　代　2002
◎国　　家　英国/法国
◎类　　别　科幻/恐怖/惊悚
◎语　　言　英语
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分 7.3/10 (34,900 votes)
◎IMDB链接
http://www.imdb.com/title/tt0289043/
◎文件格式　RMVB
◎视频尺寸　704 x 368
◎文件大小　2CD
◎片　　长　112 Min
◎导　　演　丹尼·博伊尔Danny Boyle
◎主　　演　西连·墨菲Cillian Murphy
　　　　　　娜奥米·哈里斯Naomi Harris
　　　　　　克里斯托弗·埃克莱斯顿Christopher Eccleston
　　　　　　布莱丹·格里森Brendan Gleeson
　　　　　　
◎简　　介　
级别：UK18级
发行：福克斯探照灯公司Fox Searchlight Pictures(美国)
上映日期：2002年11月1日(英国)
　　　　　2003年1月圣丹斯电影节
官方网站：
www.28dayslaterthemovie.com
[剧情]
　　伦敦一群科学家正在研制一种可以抑止怒火的药，他们用一些大猩猩作实验，使其感染上一种名为“狂怒”的病毒，然而一群闻风而至的动物保护主义者赶来破坏了他们的计划，将大猩猩释放出来。这引起了科学家们的恐慌：这种病毒可以通过血液和唾液传播，感染者将会持续被一种狂暴的愤怒情绪所控制，必须通过杀人才能得以发泄。
　　28天后……
　　快递员吉姆从昏迷中苏醒过来，他发现自己置身于空荡荡的医院里，究竟发生了什么？他一无所知。
　　吉姆走出医院，感到城市被一股阴森的气氛所笼罩，街道、商店都是空无一人，静寂的城市里似乎隐藏着某种危险。吉姆来到教堂，却惊恐地看到遍地尸体。突然发狂的教士向他冲过来，几乎置他于死地。幸得塞莱娜和马克相救，他才死里逃生。
　　塞莱娜告诉他，由于“狂怒”病毒的大面积传播，整座城市几近毁灭，感染上的人都完全失去理智，变成了杀人恶魔，所剩无几的健康人必须小心翼翼地躲避求生存。因为这种恶魔有着可怕的速度和力量，袭击起来令人措手不及。伦敦似乎已变成了废墟，没有电，没有通讯工具，他们亦不知道其他地方是否也陷入了同样的绝境中。当马克感染上病毒后，塞莱娜毫不迟疑地迅速杀了他，更令吉姆感到这个世界生存法则的残酷。
　　他们遇到了另两位幸存者，出租车司机弗兰克和女儿汉娜。弗兰克从收音机里偶然接收到了讯号：来自一座军事基地，那里的领导亨利·韦斯特上校声称已找到了获救的办法。于是四人决定出发去寻求帮助，他们驾驶弗兰克的出租车逃离了伦敦。经过一路拼杀，吉姆和塞莱娜带着汉娜最终达到了曼彻斯特。
　　亨利上校指挥的军队确实已成功地抵挡住了杀人狂们的袭击，但情况似乎并不像吉姆想象的乐观。原来这些军人只是想引来女人以繁衍后代，他们抓走了塞莱娜和汉娜，逃出追捕的吉姆决定进行复仇并救出她们……
[丹尼·博伊尔，东山再起？]
　　曾几何时，丹尼·博伊尔被视作英国最有前途的导演。如今离他那部名扬天下的《猜火车》有6年，已然逼近“知天命”年的博伊尔似乎成了铭刻在上个世纪的名字。这样的命运倒是和昆汀·塔伦蒂诺非常相似，都是靠着第二部技惊四座的作品“屹立”于影坛这么多年。难道他们要让观众就这么将那两部“经典”一直把玩下去？
　　丹尼·博伊尔最初从事戏剧，后转拍摄电视，并于1994年完成电影处女作《浅坟》，建立了与制片人安德鲁·麦克唐纳、编剧约翰·霍吉以及伊万·麦奎格的合作关系。这一组合的颠峰之作自然是《猜火车》，此后的《标心者》滑向平庸，至《海滩》迪卡普里奥取代麦奎格虽然制造了无数话题，却是雷声大、雨点小，惨败的收场让博伊尔在势利的好莱坞处境尴尬，只好回到英国，为BBC拍摄了两部电视剧，口碑却也是十分一般。或许唯一的收获就是建立了与摄影师安东尼·多德·曼托尔的良好合作，曼托尔因《家庭聚会》、《朱利安笨驴》两部DOGMA作品已经成为DV拍摄中的红人。
　　而博伊尔的另一位长期搭档、制片人麦克唐纳在《海滩》完成后，就开始与小说原作者阿历克斯·加兰德商谈下一部电影的合作计划。《海滩》是加兰德的第一部小说，他表示对科幻题材很感兴趣，在麦克唐纳的鼓励下，他创作了本片的剧本。加兰德认为本片可视作一部战争片，其灵感来源是70年代的僵尸电影和英国的科幻文学。麦克唐纳找来老伙伴博伊尔，希望以其出色的视听创造力赋予加兰德的文字以生命。
　　博伊尔认为这部电影虽然与僵尸片有渊源，但其产生于一个特定的时代——社会普遍存在着对核武器的恐惧和忧虑。而加兰德的剧本的原创性就在于他对病毒灾难的处理：不是一种临床的、而是一种精神上的病毒。这就关涉到了一种当下的现代社会症候。影片另一个让博伊尔得意之处是“故事开始于28天后，观众必须在回溯中揭开事实”。观众将依靠自己想象发生过的恐怖，这具有相当的心理趣味，同时还节省了大笔资金，可算是加兰德的匠心独运。
　　作为一部科幻片，本片的成本很低(1500万美元)，他们采取DV拍摄。DV不仅能够赋予影片不一样的质感，同时处理某些画面时也比较方便。特别是因为DV使用的便捷性使摄制组可以很快完成需要停止交通的伦敦实景拍摄，这是采用35mm摄影机难以达到的。表现遭病毒袭击后的伦敦废弃破败的景象是制作者们的一大难题，经过警察疏散交通，他们得以在一条大街上拍摄两个小时，动用10台摄影机，加以技术处理，完成了弗兰克驾车从空旷的街道穿过的镜头——最后看起来好像整个英国都成了废墟。
　　和《海滩》的满城风雨相比，这部电影从准备到完成都可称得上是悄然无声。好像是冷不丁就上映了，但就是这部没有大明星、成本低的小制作以黑马之姿席卷了英国票房，《帝国》杂志评价本片是“近30年来英国最出色的惊悚恐怖片”，让郁闷了好几年的丹尼·博伊尔着实扬眉吐气了一番。
[简评]
　　这部低成本科幻片比较接近70年代的B级片，仿佛是把乔治·A·罗梅洛的“僵尸三部曲”压缩成一部电影，总体上无多新意。它缺少这类恐怖片中应具有的恰如其分的残忍幽默感，社会性思辩性又嫌不够深入尖锐，加兰德的缺乏经验使影片在人物塑造上不太生动鲜活，剧情前后也有不少交待模糊之处。所以别期望它达到《猜火车》的高度。
　　评论家们倒提供了丰富的阐释，不妨当作一种观赏角度：如将病毒视为一个隐喻，指涉了现代社会人类心理的焦虑与脆弱的症候，更有人认为其反思了达尔文的“适者生存”论，还反讽了在科技高度发达的今天，人类却是越来越迷失在欲望和本性中。乃是对人类文明所做的悲观预言。凡此种种。
　　其实大可单纯欣赏其具有强烈刺激和十足震撼的视听效果，DV摄影以粗砺的质感画面展现伦敦地狱式的末日之景，风格极度冷静客观。尤其是在表现杀人狂扑面袭来的场景中，更迸射出出惊人的能量：快速剪切、晃动镜头和紧张的节奏为突发的暴力营造令人窒息的恐惧气氛和赤*的残忍性，DV捕捉细节的敏捷更强化了杀戮的疯狂。另外影片始终从吉姆的角度讲述故事，刻意制造未知的恐惧，加重了不安感和神秘感，也带来了些许趣味。
　　虽然离《猜火车》还有相当距离，但这部影片似乎可视作博伊尔重新建立个人风格的开始。