一代插画大师和他的中华武侠世界

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　10点的讲座，提前了15分钟到场，原想找个好的位置坐下，好更清晰地一睹一代插画大师正子公也的作品风采。可是现场的景象让我很是一惊，黑压压的一片人群早已将座位占去大半。到讲座正式开始时，过道、讲台前、门口全是人，用盛况一词来形容绝不为过，讲座的受欢迎程度实为罕见。
　　人如其画。刚进会场，一眼就认出了正子公也。炯炯有神的眼睛，鬓角飘散的几丝雪发，一袭深红色长衣，全身透露出一股飘逸洒脱的气质。

　　讲座开始，这位在亚洲享有极高知名度的插画大师拥有大师的技艺，却丝毫没有大师的架子。言谈举止潇洒自如、不苟言笑，谈笑风生中将画作介绍的绘声绘色，且毫无保留。在座学生们获益匪浅。

　　13岁时的邂逅，结出了正子公也和中华武侠的不解情缘。

　　如此痴迷于中华武侠文化，竟是缘于三十多年前与《水浒传》的一次邂逅。

　　正如正子公也坦言：“如果不是在13岁那年读了《水浒传》，我很难想象自己的人生现在会变成什么样子。我和中国是命运般的相遇。”此后，正子公也便开始了他一发不可收拾的中华武侠人物插画创作。他发行过的画册有《龙斗野》、《绘卷三国志》、《绘卷水浒传》等，在他的数十年的创作中，竟有90%的作品是关于中国武侠的。他还倾注十年心血创作《水浒传》，而且这只是完成了上部制作，一个异国人士竟如此倾心于中华文化，实在令人叹服，也更令那些不珍爱本国文化的人汗颜。他喜爱中国文学人物的“侠气”，“金庸大师的武侠小说我全都读过，而且还和他喝过酒呢。这种侠气也是我所追求的人生哲学。”正子公也坦言。

　　在正子公也展现给我们的他的沥血画作《绘卷三国志》、《绘卷水浒传》等，让我们感受到了一种磅礴的气势，豪迈的胸襟。武松打虎画中栩栩如生的老虎似要扑出画面，看的人毛骨悚然。水浒一百零八个好汉个个灵动飘逸，英武非凡。一百零八个人物性格通过正子公也的画笔跃然于纸上，呼之欲出！他以自己丰富的想象重新诠释了一百零八位好汉的英姿。

　　因《无极》结义陈凯歌
　　正子公也的作品华丽唯美，造型新颖诡异，极富视觉冲击力。正因此，2003年，正子公也被陈凯歌导演选中，担任电影《无极》的人物服装设计。据他本人所说：“陈凯歌导演是在一个香港的朋友家里看到我的画册，就说一定要找到正子公也，后来这人就托朋友在日本找到了我的老师，我就很荣幸地得到和《无极》合作的机会。”当正子公也把他在《无极》中的人物服装造型设计展现给大家时，画作的视觉震撼效果不时引起全场轰动。他的独特创意总能引起全场惊叹。

　　在6个人物设计上，王妃倾城的羽毛装散发出梦幻飘渺的感觉；亦正亦邪的命运女神满神描绘成至高无上的象徵，手持权杖、无人能拒；奴隶昆仑一身雪白、飘逸却不失帅气；大将军光明穿戴了象徵太阳的盔甲，巧妙的搭配大气的鲜花做缀饰，依然不失豪气；北公爵无欢以夜禽枭鹰头盔搭配一身冷靓的雪白盔甲来诠释他的那冷酷的内心，却又崇尚自由、不愿受拘束个性；鬼郎身著暗黑长袍，只看的到面无表情的半边脸，把他个性阴暗、受限于命运掌控不自由的悲苦心境烘托到了极致。

　　忠实的中华文化的继承者和宣扬者
　　上至《论语》、庄子，中至《三国》、《水浒》，下至金庸、古龙，正子公也对中华文化的了解涉猎之广、之深对于一个异国人来说实在难得。他的画作在日本屡屡畅销，极好的宣扬了中华文化，让中华文明在世界影响的更加深远。

正子公也的画作中体现了中华传统审美习惯，参考中国的小说、戏曲、绘画等资料，人物形象与我们想像中差距不大，如林冲、鲁智深、周通……并充分调动剪纸图案、福字、壁画等形式来丰富画面，这些传统图案与人物重新组合又增添了新意。不禁如此，他在画作中还加入了日本的审美情趣。运用日本画涂染的方法，加入东洋服饰、浮世绘的表现方法等等，如公孙胜、吴用、杨志、孙二娘、孟康……带有很强的东洋味道。从这一点上来讲，他不仅仅是一位高超的插画大师，又是架起两国文化交流桥梁的使者。

　　集各路风情为一身，百花齐放，这就是正子公也画作的最大特色。正如他所说：“其实，从艺术创作的角度来说，应该个人有个人的理解，不必太拘泥守旧，要放开手脚，要创造新意。希望这些图片对创作中的朋友有些启发帮助。”

　　一个多小时的讲座转眼即逝，看着意犹未尽，迟迟不愿离开的同学们，我们可以想见讲座的成功。这样的讲座能在上大开，无疑是对上海大学学术成就的一种肯定，我们也希望今后能有更多好的讲座在上海大学举办。让学生们能够和更多的大师们近距离接触，学习到更多、更新、更优的知识与技能。最后，我们祝愿正子公也今后能创作出更多好的作品，加深两国文化交流。


来源：贪婪大陆