美编剧罢工后看中国的窘境

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　　2月25日，备受瞩目的第80届奥斯卡颁奖典礼顺利举行，稍有关注的影迷都明白，这得益于持续百天的美国编剧大罢工终于结束了。这场轰动一时的美国影视制作圈劳资纠纷，显然给中国编剧也提了个醒。就在奥斯卡颁奖的同一天，中国“2008编剧维权大会”也在北京举行。中国编剧终于也“反”了，八十多名影视编剧集体站出来，反抗这个“资本”统治一切的影视圈。

　　当然，相比起美国编剧上街游行、集体罢工、拉警戒线抵制颁奖典礼的“大手笔”，中国编剧们的“反抗”方式显然平和得多。

　　发公开信、集体强调编剧权力、曝光制片人威胁电话，中国编剧的“软行动”真能为他们“维权”成功吗？这只能拭目以待。

　　“不就是三四万块钱的事情吗？你一个小姑娘家，小心弄死你！”这是电视剧《牟氏庄园》的女编剧王伊在“编剧维权大会”上播放的她追讨编剧费的电话录音内容，据称出自一位制片人之口。赤luoluo的威胁语气让人震惊，也从侧面反映出了中国编剧的窘境。在掌管影视制作资本的制片人面前，这个高文化水平的编剧，也无奈地遭遇了农民工的讨债尴尬，的确令人可悲。相对刚刚罢工成功的美国编剧，中国编剧显然坐不住了，因为中国编剧的现状更无奈。

　　编剧收入不成比例

　　据悉，美国编剧的首期工资占影片总投资的1%至2%，5000万美元成本的片子，编剧可以拿50万美元。编剧协会更让编剧在无本可写时，领到医疗保险和最低生活保障。而另一部分是赢利分账，编剧可从影院放映、电视播出和音像制品出售的总收入中拿到提成。如今在编剧罢工成功后，美国编剧不但分成的比例提高了，更可以开始享受影片在网络发行方面的盈利分成。

　　与此同时，中国编剧拿的大多是死工资，很多电影编剧更是只挣名不挣钱。一部投资千万元的电影，编剧酬金最多几万元。电视剧编剧能拿上万元一集的就是腕儿了。别说什么影片分成，很多还遭遇了女编剧王伊那样欲诉无门的拖欠编剧费情况。开了制片公司的编剧大腕海岩曾说：“不要说导演和演员，编剧现在就连一些技术人员都不如。”

　谁来保护编剧

“现在中国编剧非常苦，但是短期来看也没有办法。”《疯狂的石头》编剧岳小军说起来很无奈，“目前没有很好的制度，合同也不健全，不像美国，是一个完整的工业体系。”创作了《牵手》、《中国式离婚》剧本的王海鸰曾发表看法：“大多编剧都会面临投资方和导演对剧本进行所谓的"二度创作"，但实际上并不是所有的投资方和导演都有这个能力。可由于他们决定生杀大权，所以编剧基本忍气吞声。另外，如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们"二度创作"的结果，如果失败，则一切责任都是因为"剧本太滥"，而编剧则无从申冤。”海岩说：“我签约时，会特别在合约中注明，我的台词、细节在前期和后期中都不能修改。但是有的编剧如果提出这样的要求，人家很可能就不用他了。”

　　据悉，目前中国还没有一个编剧团体，没有一个编剧的团体，就意味着编剧的权益无法得到保障，遭遇拖欠稿费的情况，更是投诉无门。要是真的打起官司，轻则影响影片发行，更没希望拿到工资；重则深陷官司，无力创作。

　　中国编剧要求很低

　　当“2008编剧维权大会”2月24日在北京召开时，恐怕所有的中国影视制作方都心里一颤，难道中国编剧也会像美国编剧一样提出高额回报的要求？显然，这些影视资本商们过于忧虑了，因为中国编剧的要求真的很低。

　　美国编剧罢工的结束，得益于美国制片人协会终于答应了编剧们“涨工资的要求”。别以为这仅仅是一个剧本涨价几万美元的事，据悉，根据编剧协会和制片人协会的临时协议，美国编剧们能从新提高的影片利润分红比例和新增加的影片网络、动漫等影视周边产业收入分红中，每年多拿数亿美元的收入。最直观的表现就是，已经价格不菲的奥斯卡广告，为了应对编剧的涨价，更直接提价，以应对收入差额。

　　然而中国“2008编剧维权大会”中，中国编剧们提出的要求显然简单得多。

编剧维权请求之一：维护编剧署名权

　　在早年的中国电影银幕上，编剧都是在开片字幕中率先出现，之后才是导演等其他主创人员，编剧绝对占有主导位置。而近年编剧的署名位置已经发生了很大的改变，基本排在制片人、主演等之后，在去年上映的影片《墨攻》中，编剧李树型的名字竟然被放在片尾字幕中四十多位的位置，这也曾引发三十多位编剧的联名声讨。所以众多编剧在本次声明中指出：要求制片方遵照广电总局的相关规定，切实执行影视作品字幕署名排列规定。

　　编剧维权请求之二：规范不合理合约

　　在目前编剧与片方的标准合约本中，有这样一条合约：“乙方（代表编剧）必须根据甲方（代表片方）的意见修改到令甲方满意为止。”对此《激情燃烧的岁月》的编剧陈枰表示：“怎么才叫修改到令片方满意？这是无止境的，根本无法定义。”但是极为讽刺的是，合约中还有这样一项条约：“甲方必须在影（视）剧开机前，结清乙方的全部稿酬。”但是针对“修改到满意为止”的合约，片方是否又可以拒付稿酬？这两个条款在编剧看来是前后矛盾的，也令很多编剧感到困惑不已，这也恰恰成为了片方拒付或者拖欠稿酬的重要原因。女编剧王伊在采访中甚至透露，自己在向片方多次追讨拖欠稿酬的时候，片方甚至向她发出了“你一个小姑娘家，小心弄死你”这样的人身威胁。

　　编剧维权请求之三：要求剧作之外分成

　　在好莱坞，编剧在影视剧创作之外的DVD等音像版权、影片在电视台的播出版权、网络手机、空中播放等一切有关版权的收益中，都会得到一定比例的利益分成。但是在国内，编剧只能对此发出呼吁，此次呼吁中还包括，在媒体上出现2000字以上剧情简介时，必须标明编剧。接受采访的编剧表示，要求利益分成是基于尊重创作者劳动价值的体现，编剧本应具有举足轻重的地位，但是这方面在国内并不被重视。

谁为编剧维权

　　广电总局还未接到公开信

　　编剧的“维权大会”已经召开多日，可直到“女编剧曝光曾经遭遇制片人人身威胁”的新闻曝光，才受到重视。显然，如今娱乐圈的目光都盯在“艳照门”上，编剧们维权理所应当，却遗憾撞上个不恰当的时间。“维权大会”既然召开，可中国编剧并不时兴上街游行，中国编剧的维权之路将如何进行？记者获悉，作为此次维权大会的主办机构，中国电影文学学会会长王兴东，代表学会向广电总局发出了一封公开信，提出了编剧维权的3点要求：凡有侵害编剧署名权的影视剧，审查中责令修正，不修正者不予通过；凡拖欠稿酬而引起法律诉讼的影视剧，一律不予审查，不批准放映许可；凡未经编剧授权同意，恶意篡改剧本原意而引起版权诉讼的，一律待法律判定后方可予以审查。对此广电总局相关负责人表示，到目前为止还未收到他们正式提交的函文，所以目前还只属于社会行为，不便对此表态。

　　名编剧声音

　　海岩：编剧连技术人员都不如

　　“不要说导演和演员，编剧现在就连一些技术人员都不如。”海岩告诉记者，这是市场供求关系的问题，“因为现在的市场还是编剧的供应大过需求，大部分编剧还处于找活儿干的状态，目前是一个买方市场，编剧维权所面临的问题非常复杂。”

　　王海鸰：建议创建剧本资料库

　　作为圈内另一位大腕，创作了《牵手》、《中国式离婚》等剧本的王海鸰认为：“大多编剧都会面临投资方和导演对剧本进行所谓"二度创作"的问题。”王海鸰认为应该将编剧的原创做成一个资料库，在真正意义上实现对剧本的保护以及对编剧的尊重。

　　程青松：被骗写《天下无贼》

　　著名编剧程青松说：“2000年，我被某著名演员兼导演约请根据小说《天下无贼》改编电影剧本。按照约定创作完剧本之后，一分报酬也没有获得。当时我是新人，合同也没签。在电影行业不成文的霸王条款里，一句话不符合制片或导演的要求，编剧付出的全部劳动就不会得到承认。后来，《天下无贼》的小说辗转到了冯小刚手中，才有了后来的电影。”
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　　中国少有编剧奖

　　本次编剧维权声明中也建议国内的百花奖、大学生电影节中增设编剧奖，金鸡奖、华表奖、飞天奖等影视评奖中增设改编剧本奖的奖项。对此百花奖秘书长表示，“百花奖和金鸡奖的奖项设置都是经过中宣部审批制定的，百花奖在设置奖项的时候也曾考虑过编剧奖，但是由于百花奖是普通观众作为评委，并非专业人士，所以才未设立这一专业奖项。”

　　据悉，在中国许多影视评奖中，都少有像奥斯卡一样设立专门的最佳原创剧本奖和最佳改编剧本奖。

　　讨工资？涨工资？

　　本期主持 柳庆庆

　　感谢网络资讯时代的伟大。没有它，中国影迷就无缘欣赏美国的精彩剧集；没有它，冠希阿娇的真面目就不会被揭破；没有它，中国编剧也不会知道原来讨工资还可以用谈判的方式。

　　然而仔细分析一下，会发现中国编剧的“维权”和美国编剧的罢工显然不是一回事。美国编剧要求的是涨工资，是新增收入项目，而中国编剧别说涨价了，连原来的工资都需要“讨”。如此说来，中国编剧的“维权大会”和自曝制片人人身威胁的举动，倒更像一次农民工的讨债跳楼秀，都有点“把事闹，公理说话”的意思。

　　“讨工资”还是“涨工资”显然是完全不同的概念。中国编剧不过是在借美国同行的“东风”。不过，中国编剧的业务水平远没有美国同行高，否则也写出些《越狱》《超能英雄》之类的剧本，看制片方不爽就罢笔，谁还敢欠他工资。所以中国编剧这回讨到工资了，也还得解决编剧水平过低问题，没发现那些稍有成就的名编，都自立门户、编导兼营、免被剥削了吗？



来源：海峡都市报